國產動畫制作也要像全齡化的動漫發展

      伴隨著新媒體和互聯網的發展，國產動畫制作也涌現出一批“全齡化”的動漫。比如：《秦時明月》，更有適合成年人觀看的《尸兄》。當然，作品好，只依靠電視播放，是無法長期生存的，借助，新媒體和互聯網的傳播渠道，動漫的品牌授權，動漫衍生出周邊商品，企業上下游的合作等，致使國產動漫作品得以全方位的展示，以此同時，與粉絲的互動交流，更深入人心。在近期“六一擋”的動畫電影中，最為叫座的當屬系列電影，由此看出，好的動漫作品不管是以何種方式衍生，何時出現，都會有粉絲喜歡，而無關乎年齡。 雖然，動漫確實和年齡有關，但動畫制作不是絕對。

      動漫不僅劃分年齡段，還和市場結合得十分緊密。例如《火影忍者》，作為一部動畫火了，就會被改編成TV版，隨后就是劇場版，外傳、還有游戲。這樣一來，一部作品會衍生出很多產品，不僅讓所有環節都賺得盆滿缽滿，更是擴大了動漫的影響力，使得漫畫極度豐富，好作品層出不窮。 日本動漫產業《名偵探柯南》更新至今有750集，看劇情，短期內是完結不了。很多人感慨：“開始看《柯南》時，我們是小孩子，現在看《柯南》，是帶著自己的小孩一起看。”讓粉絲追隨了這么多年還不放棄的動漫片，足見《柯南》的魅力。這些持續更新的作品，比如從1997年開始的《海賊王》更新至今647集；《火影忍者》也有583集了；等。而那些年我們看過已完結的作品呢？《灌南高手》、《七龍珠》每當回顧，仍然熱血澎湃，開心不已。但似乎國產動漫就沒有這種感覺，中國的動畫制作貌似就是講道理哄小孩的。

      動畫片被人為打上低齡化的烙印，等到當年的“低齡人”長大成人，審美提高與供給滯后造成的矛盾便日益突出。這或許是年輕人很少有熱衷國產動畫制作的原因之一。 反觀中國，首先表現的就是創作思路窄，似乎面對的對象都是5歲以下的兒童，十幾歲的中學生似乎從不在考慮范圍內。殊不知，這些人群才是動漫的主要受眾，所以他們只能看國外動漫。國內動漫沒人看，就談不到收益，沒收益哪有企業涉足？于是惡性循環。所以日本暢銷漫畫能持續十幾年甚至幾十年，中國則更像是一錘子買賣。雖然，中國動漫產業也涌現了類似于《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》和翔通動漫的《綠豆蛙》、《酷巴熊》之類的產品。但積重難返，內容低齡化、同質化依舊嚴重。